电视媒体呈现给受众的是以画面和声音符号为主的讯息，作为出镜记者的传播者是与讯息共同出现在受众感知里。出境记者现场报道书籍
受众是将作为出境记者的传播者与信息作为一体来接受的，传者与其所传播的信息相互影响，出境记者现场报道书籍互为阐释，出境记者现场报道书籍因此受众对记者的出镜倾注了越来越多的注意力。
在2008年汶川大地震报道中，记者李小萌在路上遇到一位老人，正走在与下撤村民们相反的道路上。老大爷一直在说“我想回家看哈子”，记者不无担忧地对老人说：“慢走啊，小心点，口罩戴上。出境记者现场报道书籍”背影渐远的老人好像突然想起了什么似的，回头向记者说了句“让你们操心了”。记者再也抑制不住自己的心情，在镜头前潸然泪下。出镜记者李小萌与这则新闻一起被人们记住。
面对镜头，出境记者现场报道书籍记者是一个带领（或代替）观众在新闻现场感知信息的人，有责任交代镜头捕捉不到的信息，这表现为出镜记者的职业角色。另外，出镜记者作为一个活生生的人去接触某一事件，不自觉地会做出自己对事件的第一反应，如恐惧、感动或惊讶等，这表现为出镜记者的个性角色。记者在出镜过程中的两种身份需要不停转换。
作为职业传播者的角色固然是出镜记者常态，但适度个性角色的情感流露，有助于引起受众对新闻事件的理解共鸣。
动态、突发事件最大的特点就是充满转瞬即逝的变化，出境记者现场报道书籍其报道的比拼, 是报道速度的比拼，是新闻现场感的比拼，说到底就是出镜记者的比拼。
问题性新闻报道是一个抽丝剥茧的过程，出镜记者在其中就成为观众“眼睛”，主要作用不再是报道现场，而是提出质疑、揭示现象、发现问题。
在香港回归、三峡工程、两会报道等现场直播的报道中，采取了多点“出镜”报道方式，通过多种渠道将信息传递给观众，在最短的时间内传递最大的信息量，使整个报道丰富而动感。
其次，语言逻辑要强，出境记者现场报道书籍出境记者现场报道书籍能根据新闻现场发生的变化及时进行评述，保证在现场说的话能直接用到节目中。
记者赶到现场时看到负责人办公室已经人去楼空，随机抓住一个走过厂房的人开机采访。该人拒不承认自己是工人并且表示工厂早已停止生产，出境记者现场报道书籍这时记者看到其头顶和衣服上都粘有棉絮，抓住这一线索，穷追不舍，被访人言辞前后矛盾，无言以对。
细节是新闻现场报道最重要的生命线，这段成功的出镜，正是记者抓住了现场易被忽视的小细节。（作者单位：甘肃省广播电影电视总台电视新闻中心）
